《曾庆涛画集》序

新疆是一个辽阔大美的地方，也是一个神奇壮丽的地方。从某种角度来说，新疆是文学艺术创作素材的天堂，尤其是视觉艺术，如美术、影视艺术，更是它们取之不尽且瑰丽多彩的宝库。

新疆有三个方面独一无二：一是自然风光和自然风物，天山、大漠、草原，戈壁，雪松（雪岭云杉）、胡杨、汗血马、毛驴、羊、北山羊、哈密瓜、吐鲁番葡萄、石榴、无花果等等，这些天然或天然养殖、种植的动植物，彰显了与中国内地省区不一样的造型、色彩、风韵。二是新疆独特而丰富的少数民族风情。新疆有55个民族，其中，世居民族就有13个，除了汉族外，维吾尔、哈萨克、柯尔克孜、锡伯、塔吉克、乌孜别克等都是在国内其他省区稀有的，他们在人种、形体外貌、服装、民俗风情等方面，与众不同，独树一帜。三是极为丰厚的丝绸之路文化。著名学者季羡林认为，新疆（古称西域）是世界四大文明唯一交汇过的地方，东方华夏文明、印度佛教文明、阿拉伯伊斯兰文明和西方基督教文明在丝绸之路上碰撞、融合、传播……新疆从十九世纪末到二十世纪初，被斯文?赫定、斯坦因、大谷光瑞等东西方的探险家们揭开丝路文物宝库以后，重新扬名于世界。

二十一世纪以来，新疆不仅是一个旅游胜地，而且成为作家艺术家的原始素材资源地和成名地，王洛宾的音乐、黄胄的国画，就完全依托新疆大地而崛起。黄胄的画，就是靠写生新疆，靠描绘新疆的多民族人物而为世人瞩目。近年，周韶华、刘大为等无数画家，都不断地来新疆采风写生，汲取粗犷大美的力量。

作为一名生活在新疆本土的画家，曾庆涛先生多年前就将美术作当做自己追求的事业，应该说是一种幸福。他自幼喜爱绘画，爱动脑筋，肯勤奋钻研，曾涉猎中国画、炭精人物画、手指画、油画、篆刻、工艺品制作等多种艺术形式，在各种艺术形式中磨练、探索，以求表达新疆、表达自己。这多方面的美术探索，与我熟识的新疆另一名画家阿童牧（童宏琦）不谋而合。

其实，我也正是通过在澳门特区举办的“天山来客——阿童牧丝路风情画展”，才与曾庆涛认识的。我是此次画展的策展人，他是受邀嘉宾。他性格内向，寡言少语。在遥远的澳门，我欣赏了他现场画的一幅哈密瓜画，朴茂丰腴却沉静凝练，画面完美，没有丝毫破绽，而且笔墨也浓淡干涩快慢适度，没有浮躁浅薄之气，给我留下了不错的印象。

哈密瓜画，是新疆已故老画家王世昌所创立——画面以哈密瓜、瓜藤为主，兼有葡萄、石榴、寿桃等等，后来，包括阿童牧在内的许多新疆画家，都随之画哈密瓜等新疆风情画，而且都取得一定的佳绩。哈密瓜画，看起来简单，但简单中却极见花鸟画功底。从曾庆涛的哈密瓜画中，我看到了他的绘画笔墨功夫，也可看出他的性格——某种较为沉静内敛的性格。

后来我才知道，曾庆涛不仅画哈密瓜画，在哈密瓜画上还增添柿子、南瓜，而且画飞鸟走兽：雄鹰、兔子、猫、公鸡、老虎等等，近年来更是主攻新疆山水画……他画画的路子，似乎也与阿童牧很相似，只是曾庆涛画老虎、兔子等动物的时候，阿童牧在画骆驼。

另外，曾庆涛还涉猎过炭精人物画、手指画、篆刻、油画、工艺品制作等等。

2012年龙年春节期间，曾庆涛在乌鲁木齐玖玖藏珍艺术馆举办了“曾庆涛个人画展”，共展出了他个人多年来精心创作的西域瓜果画、新疆山水画近200幅。

他的哈密瓜画、葡萄画溢满了西域风情，结构严谨，色彩绚丽，散发着一种春天的芬芳。他的动物画，情趣生动，散发着一种对动物的爱怜之意。据说，为了画好哈密瓜等瓜果画，他查阅了大量图书资料，了解新疆瓜果的栽培历史、生长习性和繁殖情况，并多次深入鄯善、吐鲁番、伊犁、哈密、伽师、和田、五家渠等盛产哈密瓜的地方，在瓜园地头写生采风。

一位省报记者这样写他：“在曾庆涛笔下描绘最多的、最鲜活生动的当属新疆的瓜果和动物……每年他都用不短的时间在祖国的山水之间穿行，用自己的眼光去追寻生活的真谛和创作的灵感，他的画作融进了新疆的语言、新疆的光色以及对生活的感悟。”

他写了《浅说新疆瓜果画的形与神》《浅论瓜果画的创作与创新》等有关瓜果画的论文，提出自己的艺术观：“美在皮表，一览无余，情致浅，意味淡，故初喜而终厌；美在其中，蕴藉多致，耐人寻味，画尽意在，故初看平平而终见妙境。”

曾庆涛近年主攻山水国画。他笔下的山水画，新疆地域特色鲜明浓郁，一看就是新疆本土的大山大水，尤其是巍峨险峻的天山，挺拔玉立的雪岭云杉。他的山水画，展现的是天山宽坡尖峰，处处可见它参差巍峨、粗犷雄强的大西北风格。尤其是他笔下的天山，或尖峰入云，冰雪覆顶；或犬牙交错、起伏连绵，都不断给人们险、惊、奇的感觉，仿佛你骑骆驼或驾车，穿行在丝绸山道上，有身临其境之感。一句话，他的新疆山水画画得比较真实生动。

新疆是一个有大美的地方，新疆的艺术也应该有大美。老曾的山水画，比他的哈密瓜画、动物画更有新疆情境，更有大西北粗犷风味，尤其是整体构图和意境上，展现了新疆大地一种辽阔、高远、沧桑的塞外气派，一种阳刚的美学。这是值得充分肯定的。但目前，他的山水画还没有完全成熟、完美，因为它们或多或少存有一些缺憾，有些山水画，线条匆忙了些、躁急了些，有些则笔墨似乎有些飘浮混沌，没有画哈密瓜等西域瓜果画时那般“胸有成竹”，淡定沉着。毕竟，山水画是天地大相，要有一种包罗万象的浩然之气，和对山、河、岩石、各种植物、各种动物，云雾等各种物象的综合抽摹彩绘的把控能力，以及空间布局上的新颖、合理，留白的恰到好处等等。

也许这只是一个时间问题。我想，如果曾庆涛能一往情深地继续在山水画上多多磨练，再多一些思考，我相信，他以后的山水画不仅有迷人的新疆情境、憾人的西北质感，而且在用笔用墨上，在构图造境上，自然而然走向成熟和完美，形成自己的新疆“大山大水”艺术。(完)

2015年12月15日，骑马山

（作者孤岛，本名李泽生，国家一级作家，中国作家协会会员，中国散文学会理事，中国西部散文学会副主席，民盟中央文化艺术研究院理事，中国易学与科学学会理事，中国作家书画院特聘书法家、研究员，新疆文联《新疆文艺界》常务副主编。出版《孤岛散文选》等诗文集7部，曾两次获得“冰心散文奖”。同时在《中国艺术报》《文艺报》《中国文化报》《中国新闻出版广电报》《新疆日报》《新疆经济报》等全国和新疆的主流媒体上，发表大量书画评论文章。）