我在新疆长大：这片沃土孕育了独特的杂技艺术

　　1962年2月，我出生在乌鲁木齐市，在乌鲁木齐市第五小学上学。同年，新疆杂技团成立了，由来自山东、上海、河北等地的杂技演员组成。1972年，我与新疆杂技团结缘，有幸成为国家培养的第一批少数民族杂技演员。

　　 各民族老前辈为新疆杂技奠基

　　新疆杂技团培养第一批少数民族杂技演员前，挑选了36个维吾尔族孩子，在乌鲁木齐市第五小学训练了3个月。那时候，好多孩子觉得练杂技太苦，慢慢就不练了。对于我而言，刚开始我也不是特别喜欢杂技，因为学杂技既辛苦又枯燥，但是看到一起进团的同学相继登上舞台，只有自己还没有学成，心里就有了紧迫感，开始发奋练习，开始慢慢体会到杂技艺术的乐趣，喜欢上了这个行当。

　　但这仅仅是个开始，3个月后，8个孩子被挑选出来进入新疆杂技团，我们就开始了起早贪黑、更为严格的训练。我们对一些杂技动作掌握不住，时常打到老师身上，但是老师们很耐心，总是一遍又一遍地耐心教我们。

　　令我印象最深刻的是杨老师，他是个上海人，特别喜欢我们，也特别严厉。他对我们说，杂技演员一定要刻苦，说完就自己先做出表率，早早地就起来练功，这深深地影响了我们，让我们从进入杂技这一行起就树立了一种拼搏的精神。

　　我们一天的训练围绕顶技课、跟头课等课程进行，而我们又都是十几岁的孩子，所以常常觉得苦不堪言。这时候，老师就在空闲时间给我们讲故事作为调剂，鼓舞我们，语重心长地说：“作为一个维吾尔族演员，你们要学、要练的还有很多，不能光练传统的杂技，将来还要把维吾尔族的文化融入杂技中去。”

　　就我所知，杂技跟其他艺术形式不同，在教学上依靠的是传统的师徒教学关系。所以，在那个年代，老师就像我们的父母一样，在生活中、练功中都会关心我们，诸如王老师、于老师等等汉族老师，每天都和我们在一起交流，既教我们技术，也启迪我们的思想。

　　时至今日，一些这样的老前辈已经退休，有的还被新疆杂技团返聘，继续给下一代演员当老师。尤其是新疆杂技团的新剧《你好，阿凡提》创作了4年，这些老师一直都在其中帮忙，使得这部剧最终能够成为新疆杂技的精品，可以说新疆杂技团能取得今天这样的成绩，和这些老前辈是分不开的。

　　 文化融合让新疆杂技绽放异彩

　　1976年，全国举行文艺汇演，我们随着新疆杂技团到广州等地演出，接触到很多内地的演出团体，从那时候起，我的眼界就被打开了，开始勤练手技技巧。到了20世纪80年代，新疆杂技团的发展也蒸蒸日上，曾集结团里所有力量到内蒙古、北京、上海等地巡演，那时候我表演了手技，专家的评价特别高。回来以后，没过两年，我就可以随着新疆杂技团代表中国去波兰、希腊等国演出了。

　　虽然当时的新疆杂技团取得了一定的成绩，但是随之问题也来了。比如我最早学习的是手技，但是演了六七个节目之后，怎么就感觉全国的杂技节目都一样呢？原来，各个省市对杂技的训练、演出基本已经形成套路，杂技节目就像一件件复制品被重复展示。有文化部的专家当时就说，在中国，看一台杂技等于看了20台，太雷同，特别希望能有所创新。